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把稿子写得再短些

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为什么要说短话,因为大家都很忙。


为什么现在的稿子越写越长,在《少即是多》这篇文章里,自己总结了四个原因:不精通、不舍得、不放心、不变通。这四点算是主观原因,还有一条客观因素,那就是在复制粘贴时代,把稿子写长的成本太低了。

最近读了汪曾祺先生的一篇文章,名字就两个字——《说短》。当然,汪曾祺讲得是如何写小说,但与文稿写作还是有很多相通之处的。为什么很多小说写得很长,汪曾祺总结了五个原因:

一是情节过于曲折。他本人的观点是“小说写的是生活,然而生活是没有多少情节的”。其实文稿也是如此,稿子写的是工作,解决的是问题,没有那么多宏大叙事,不需要长篇大论、史诗文章。比如,一讲工作的重要性,就从中央到地方,从“国之大者”到“民之所向”,从“必然要求”到“现实选择”……,把每一件事都视为“头等大事”,就相当于没有大事。

二是描写过多。汪曾祺则认为小说中描景状物,写到“天黑下来了……”,“雾很大……”,“树叶都落光了……”,也就够了。这又让我想起刚参加工作,接到一篇总结材料的任务,当时恨不得把所有形容词、副词都堆上去,反复打磨之后交稿,时任分管领导在礼节性、程序性、有选择性地肯定之后,讲了一句“感觉有点‘作’”。汪曾祺是语言大师,他一直认为“好的语言都是平平常常的,人人能懂,并且也可能说得出来的语言——只是他没有说出来”。“红杏枝头春意闹”、“满宫明月梨花白”都是这样,“闹”和“白”,又有什么稀奇呢?但它就是好。

三是对话多。《说短》中讲道,有些小说让人物作长篇对话,有思想,有学问,成了坐而论道或相对谈诗,而且所用的语言都很规整,这在生活里是没有的。生活里有谁这样谈话,别人将会回过头来看着他们,心想:这几位是怎么了?汪先生是真的一针见血,我们写的材料为什么人家不愿意听,归根结底是讲了太多的大话、套话、空话、文件话,少了“人话”和烟火气。

四是议论和抒情太多。汪曾祺并不反对在小说里发议论,他只是认为议论必须富于机智、抒情不能流于伤感。稿子到最后,值钱的观点,观点一般是以金句的形式存在的。金句为什么值钱,因为稀缺,如果通篇都是金句,那就会通货膨胀。汪曾祺在多篇文章中反复引用托尔斯泰的一句话:“人是不能用警句交谈的。”警句和金句一样,必须享受“众星拱月”的地位,因为“星稀”才能“月朗”。

五是句子长、太规整。平常说话,没有说挺长的句子的,不可能主谓宾齐全、定状补都在。汪曾祺多次讲到欧阳修写《醉翁亭记》,刚开始是“滁州四面皆山也,东有乌龙山、西有大丰山、南有花山、北有白米山,其西南诸峰,林壑优美”,读来读去,感觉别扭,最后直接一句“环滁皆山也”。他自己的经验是“要使语言生动,要把句子尽量写得短,能切开就切开,这样的语言才明确。”短了,其实是长了;少了,其实是多了。这是很划算的事。

短,是为自己,也是为别人,因为大家都很忙。

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